Sarah Bernhardt - Atraksi Rahasia Serigala yang Kesepian
Dengan kata-kata "Dengan segala cara" dia, bersama dengan salah satu temannya yang datang membantunya, menyeret seorang wanita tua yang setengah mati keluar dari rumah yang terbakar. Dalam keadaan setengah sadar, memainkan adegan terakhir Racine's Phaedra, dia terbang dengan balon udara atau turun ke Brittany di sepanjang tebing curam, menggesek siku, menyentuh lautan yang mengamuk dengan kakinya.
"Hidup terus-menerus berhenti, dan saya mengubahnya menjadi koma"
Sarah Bernhardt
"Dan Moskow dibesarkan …" - menulis pada tahun 1881 dalam sebuah feuilleton tentang kunjungan pertama Sarah Bernard ke Rusia Antosha Chekhonte. Ada banyak olok-olok yang jujur, tapi sedikit kebenaran. Jadi bagaimana jika dia klasik! Dia memiliki kumpulan vektornya sendiri yang sangat khas dan alasan untuk tidak menyukai wanita, tetapi ini bukan tentang dia hari ini.
Kemudian di Rusia, aktris Sarah Bernhardt tidak terlihat di atas panggung, kecuali beberapa bangsawan Rusia dan diplomat terakreditasi. Selain itu, Tn. Ivan Sergeevich Turgenev, yang mengejar kesayangannya Pauline Viardot, tetapi tidak berani, secara anal, untuk mengambil tindakan yang lebih berani, berbicara secara tidak memihak tentang aktris Prancis dalam sebuah surat kepada Polonskaya: “Saya tidak bisa mengatakan betapa marahnya saya Aku adalah semua kegilaan yang dilakukan tentang Sarah Bernhardt, si sombong yang lancang dan bengkok ini, biasa-biasa saja, yang hanya memiliki suara yang indah. Akankah tidak ada orang di media cetak yang mengatakan yang sebenarnya?.."
Lucunya, Tuan Turgenev sendiri tidak bisa mengatakan "kebenaran di depan media" - apakah dia tidak mau atau takut? Takut Prancis tidak akan memaafkannya? Lagipula, dia sendiri menghabiskan separuh hidupnya di luar negeri dan bahkan menulis dengan gaya Barat dengan menggunakan sejumlah besar kata kerja dalam bentuk pasif. Tidak memperhatikan? Baca lebih dekat.
Tidak pantas bagi seorang bangsawan atau penulis untuk berbicara tentang wanita dalam istilah seperti itu. Baginya, tentu saja, Pauline Viardot melampaui dunia: murni, terhormat, dengan naluri keibuan, dll.
Ya, dapat dimengerti mengapa penulis Rusia kami memiliki sikap seperti itu terhadap wanita yang bebas, tanpa hambatan dan bebas, seperti Sarah Bernhardt. Dia akan memberi mereka 100 poin di depan dalam hal kreativitas dan perilaku mandiri. Aktris Sarah Bernhardt juga seorang seniman, pematung, menciptakan dan menciptakan kostum, menulis cerita pendek dan … tetap bebas.
Anehnya, aktris uretra tertarik ke uretra Rusia. Dia memiliki sikap khusus terhadap negara yang jauh dan dingin ini. Kemudian, setiap 10 tahun dia datang ke sana untuk tur dan, siapa tahu, jika revolusi Rusia tidak terjadi, dia akan mengunjungi Moskow, St. Petersburg, Odessa … lagi. Apa yang membuatnya tertarik ke Rusia? Luasnya stepa Rusia, hamparan Rusia? Bagaimanapun, dia menulis dalam memoarnya bahwa dia menyukai ruang terbuka yang luas dan laut, sementara hutan dan gunung menekannya dan menyebabkan perasaan kekurangan udara.
Jika melihat biografi Sarah Bernhardt melalui prisma sistem-vektor psikologi, terlihat bahwa setiap tindakan benar-benar dibenarkan oleh karakteristik vektor alaminya.
Disposisi gelisah, tidak takut bahaya, orientasi internal untuk mencapai tujuan "Dengan segala cara" membantunya bertahan berkali-kali. Ketika dia, di bawah peluru di medan perang, mengambil tentara Prancis yang terluka, mengantarkan mereka ke Teater Odeon, yang dia ubah menjadi rumah sakit, di Paris yang dikepung oleh Jerman. Beberapa pria kemudian berani tinggal di kota yang dibom dan diduduki. Tapi bukan Sarah Bernhardt yang berusia 26 tahun, yang untuknya, sebagai "pemimpin uretra, integritas kelompok berada di atas hidupnya sendiri" dan semua kesedihan perang - kelaparan, kehancuran, penembakan, kehilangan orang yang dicintai, teman, dia berbagi dengan orang Paris biasa, tidak berharap berapa banyak dari teman-temannya, sesama aktor dan kerabat, pergi ke evakuasi.
Tetapi berkat mereka, dia menerima obat, makanan dan pakaian untuk yang terluka dari berbagai daerah di Prancis dan Belanda. Filantropinya yang besar tidak mengizinkan seorang tentara Jerman yang terluka meninggalkan ambang pintu rumah sakit teater. Setelah Perang Perancis-Prusia yang bertahan pada tahun 1870-1871. dia menjadi seorang pasifis dan membenci segala bentuk militerisme.
Dengan kata-kata "Dengan segala cara" dia, bersama dengan salah satu temannya yang datang membantunya, menyeret seorang wanita tua yang setengah mati keluar dari rumah yang terbakar.
"Dengan segala cara," dalam keadaan setengah sadar, memainkan adegan terakhir dari "Phaedra" oleh Racine, dia terbang dengan balon udara atau turun ke Brittany di sepanjang tebing curam, menggesek siku, menyentuh kakinya di mengamuk laut.
Seperti semua anak uretra, ia tumbuh sebagai anak yang sangat mobile, yang mengalami begitu banyak patah tulang dan cedera sehingga orang hanya bisa bertanya-tanya pada kekuatan vitalitas yang mendidih pada gadis kurus ini.
Tubuhnya yang kurus dan lemah, kelelahan karena penyakit masa kanak-kanak yang tiada henti, menuntut semakin banyak sensasi baru tidak hanya dari sifat fisik, tetapi juga kegembiraan emosional dalam ketakutan, dikombinasikan dengan keberanian. Seperti spesimen uretra lainnya, Sarah memiliki rasa alami tentang kesatuan sejak masa kanak-kanak - dari membantu gadis-gadis yang tinggal bersamanya di biara hingga menyelamatkan temannya yang tenggelam. "Gadis ini adalah yang terbaik yang kami miliki," kata kepala biara, yang telah menyebabkan banyak masalah oleh Sarah.
Belakangan, kemurahan hatinya terungkap dalam dukungannya kepada aktor, seniman, penulis, dan penyair muda, yang jarang dilakukan Prima, karena takut akan persaingan.
Kombinasi vektor uretra dan ligamentum kutaneus optik membuat dirinya terasa dalam beberapa bentuk khusus: mistisisme dan ketakutan, atau menggoda Tuhan. Dia menantang hal yang paling penting - Dia, Tuhan kita, yang sangat dia cintai di masa mudanya dan yang mempelai wanita, jika "dewan rumah" tidak ikut campur pada waktunya, dia akan menjadi.
Di masa mudanya, Sarah sangat percaya bahwa dia sedang mempersiapkan diri untuk menjadi seorang biarawati dan jika bukan karena dingin yang parah dan stres yang parah, karena dia diambil dari biara, dunia bisa kehilangan Aktris Agung.
Rasa takut akan kesehatannya, yang ditanamkan pada dirinya sejak masa kanak-kanak, menyebabkan salah satu kebiasaan aneh tidur di peti mati yang dilapisi kain krep putih. Desas-desus menyebar ke seluruh Eropa, bukan tanpa bantuan persaudaraan jurnalistik, bahwa peti mati telah menjadi tempat tinggalnya yang biasa, di mana ia menikmati kesenangan seksual dan kerumunan orang yang ingin tahu berbondong-bondong ke penampilannya, menginginkan setidaknya satu mata untuk melihat yang diagungkan wanita. Bintang selalu memiliki dua kategori penggemar. Beberapa tertarik dengan pekerjaannya, yang lain tertarik pada kehidupan pribadinya. Sarah tidak terkecuali. Suatu ketika seorang ahli manikur yang datang ke Bernard melihatnya di peti matinya mengerjakan peran itu, dan menelepon seluruh Paris tentang itu.
Trik mewah aktris ini digunakan oleh media, rekan-rekannya yang iri dari Comedie Francaise menambahkan racun di sini, menambahkan beberapa detail mengasyikkan yang tidak asing dengan fantasi akting. Akibatnya, berita itu digelembungkan ke tingkat global, mencapai Rusia dan Amerika. Ada banyak keingintahuan dalam biografi Sarah Bernhardt. Pada kenyataannya, semuanya lebih sederhana.
Setelah kebakaran yang disebutkan oleh pelayan, di mana semua barang miliknya dihancurkan - furnitur, buku, lukisan, pakaian, tetapi, omong-omong, diselamatkan olehnya, putra Maurice dan wanita tua itu, Sarah pindah ke sebuah apartemen kecil dengan sebuah kamar tidur kecil, yang seluruh ruangannya ditempati sebuah tempat tidur besar. Dia kehilangan dia dari adik perempuannya, yang sakit dengan konsumsi dan meninggal enam bulan kemudian. Apartemen itu begitu menyedihkan sehingga tidak ada ruang untuk tempat tidur kedua di dalamnya, jadi aktris kecil yang rapuh itu tidur di peti mati.
Ada kemungkinan bahwa di masa kanak-kanak, sebagai gadis yang mudah dipengaruhi dan berpikiran mistis, dia memutuskan sendiri bahwa peti mati yang disiapkan sebelumnya akan menjadi semacam jaminan umur panjang baginya. Penonton dalam ketakutan mereka dapat menemukan ritual, jimat, jimat yang paling luar biasa. Secara umum, karena kesehatan yang buruk, aktris menghabiskan banyak waktu di tempat tidur, yaitu di peti mati, membaca dan mengerjakan beberapa peran.
"Beberapa peran", tapi tidak semua! Yang mana, sekarang tidak akan ada yang mengatakan, tetapi kemungkinan besar, untuk "beberapa peran" ini Sarah Bernhardt membutuhkan belitan emosionalnya, seperti yang tertulis di atas, "mendorong" dia ke dalam keadaan ketakutan. Aktris Sarah Bernhardt memutar ulang, mungkin, dalam semua tragedi paling terkenal, yang diliput oleh karya klasik Prancis dari plot kuno.
Para pahlawan wanita dikorbankan, dibakar di tiang pancang, mereka pergi, mengambil banyak korban dengan nyawa mereka. Peran seperti itu membutuhkan penglihatan aktor, tekanan mental terkuat, ketika saraf diregangkan seperti tali.
Sebagai seorang skin-visual, dia tidak dapat menyangkal kesenangan dan kebutuhan profesional untuk mengguncang ketakutannya sendiri. Lompatan dalam amplitudo emosional diperlukan untuknya, karena itu membentuk fleksibilitas batin aktris. Keadaan emosional asli yang dimasuki aktor ketika dia muncul di atas panggung membantunya untuk membenamkan dirinya dalam keadaan yang diusulkan selama latihan dan pertunjukan. Ketika ini berhasil, mereka berkata tentang pemainnya: "Dia dalam kondisi yang baik hari ini."
Semacam teknik akting yang memberi pemain kesempatan untuk memasuki keadaan yang diinginkan dan mencatat peran yang benar.
Knipper-Chekhova punya caranya sendiri. Sebelum dimulainya drama "Three Sisters", di mana dia memerankan Masha, Olga Leonardovna membasahi saputangan dengan parfum yang diberikan kepadanya oleh Anton Pavlovich. Kenangan yang meluap dari almarhum suami-penulis drama membuatnya siap untuk gelombang peran yang tepat. Trik semacam itu diketahui oleh setiap aktor dari bangku siswa. Stanislavsky menyebut metode ini "umpan" dan mengajari para aktor untuk menggunakannya.
Dengan Sarah Bernhardt, mereka agak sakral.
Kemampuan untuk merasakan dengan benar keadaan ini, membentuk, secara akurat mengarahkan dan memberikan pesan yang diperlukan dalam kekuatan, mengungkapkannya dengan kata-kata seorang penulis drama, biasanya disebut bakat alami.
Diyakini bahwa bakat hadir atau tidak. Kadang-kadang mereka berkata, "Aktris ini memiliki bakat rata-rata." Ini secara fundamental salah. Jika kita mempertimbangkan sifat akting seperti itu, berdasarkan pengetahuan psikologi sistem-vektor dari Yuri Burlan, kita dapat mengatakan bahwa aktris semacam ini "diganggu" oleh vektor alami lain yang menghambat skala emosionalnya. Mereka semacam menenangkan nafsu ini, memindahkannya ke tingkat pikiran, memungkinkannya memainkan peran dengan bijaksana, terkendali, tanpa adanya ledakan emosi. Dalam seni, ini disebut kepribadian, gaya.
Aktris seperti itu termasuk Alla Demidova, dia sendiri mengakui bahwa bahkan sebagai murid, para guru memanggilnya "kancing dengan semua kancing." Ini tidak berarti bahwa kategori aktris ini tidak berbakat, mereka hanya berbeda, mereka memiliki penggemar dan repertoar sendiri. Aktris dan aktor ini dapat membuat seseorang menjadi acuh tak acuh dan acuh tak acuh. Merupakan kebiasaan untuk memahami mereka dengan kepala, bukan hati, dengan tulus berempati dengan mereka di atas panggung dan dalam kehidupan.
Sarah Bernhardt tidak acuh tak acuh. Seluruh hidupnya telah melewati tingkat emosional tertinggi. Dia menciptakan ketidaknyamanan bagi semua orang yang ada di dekatnya, dengan karakter pemberontaknya yang meledak-ledak: dan ketika, dalam kemarahan, sebagai gadis yang sangat muda, dia meronta-ronta, mencakar dan menggigit biarawati itu dengan tangan dan kakinya, yang sembarangan, dengan kepahitan, bereaksi saat menyisir rambut ikal Sarya yang membandel, menyebabkan rasa sakit yang hebat; dan kemudian, menjadi aktris terkenal, dengan amarah yang tidak kalah, dia dicambuk dengan cambuk yang diberikan kepadanya oleh Marsekal Prancis (wow, hadiah untuk para wanita!), seorang aktris-juru tulis yang gagal yang membiarkan dirinya menerbitkan sebuah buku keji tentang kehidupan pribadi dari Agung Bernard, yang mencoba menjadi terkenal dengan cara ini dan berjemur dalam sinar kemuliaan orang lain.
Terlepas dari kompleksitas karakternya, sebagai seorang anak, Sarah dicintai oleh orang dewasa di sekitarnya. Karena tidak mengetahui alasan sebenarnya dari hiperaktifnya, seperti kebiasaan saat ini untuk mendefinisikan temperamen khusus dari libido empat dimensi uretra ini, orang tua dan pendidik mencoba melindunginya, mencatat bahwa ledakan amarah gadis itu muncul hanya ketika seseorang mencoba untuk melarangnya. untuk melakukan sesuatu, dengan demikian "Menurunkan dia, pemimpin kecil, pangkat." Bagi orang dengan vektor uretra, tidak ada larangan atau pantangan dalam berperilaku dan berpikir.
“Untuk bendera” adalah tentang mereka, tentang uretra. Ini adalah saat serigala yang telah meninggalkan ruang terbatas, menjadi penyendiri, menjalani hidupnya di puncak obsesi dengan kebebasan, karena dia tahu bahwa sekelompok anjing mengikutinya. Sarah memiliki hal yang sama. Sifatnya yang penuh gairah tidak cocok dengan kerangka biasa dunia borjuis, dan anjing-anjingnya adalah "simpatisan" teatrikal dan kertas koran abadi, mengipasi kuda nil asli dari lalat gosip yang paling polos.
Faktanya, dan dalam memoarnya dia menegaskan hal ini, gadis sejak usia sangat dini memiliki kebutuhan kulit-visual yang kuat untuk cinta, yaitu, hubungan emosional yang dia coba temukan dengan ibunya, tetapi dia meninggalkannya dengan basah. perawat, bepergian ke seluruh Eropa. Dan jika dia menunjukkan perasaan pada Sarah, itu hanya selama dia sakit. Siapa tahu, mungkin gadis itu sangat sakit sehingga setidaknya dengan cara ini dia bisa menjaga ibunya tetap di dekatnya. Anak-anak dengan visual-kulit yang mengesankan melakukannya dengan baik.
Di saat-saat tidak ada pengasuhan orang tua, ketika hal itu dialihkan ke pundak para pendidik dan biarawati, kebutuhan akan hubungan emosional ini beralih ke tumbuhan dan hewan. Belakangan, ketika dia sudah menjadi aktris terkenal, di rumahnya, menurut orang-orang sezamannya, “anjing, monyet, anak singa dan bahkan ular berputar-putar di bawah kakinya”.
Tetapi tanaman mati, hewan-hewan memiliki pemilik, gadis-gadis yang ditinggal oleh teman-teman orang tua mereka, meninggalkan rumah kos dan biara, dan Putra Allah selalu ada di sini. Dia bisa disapa melalui doa dan ini didorong daripada dihukum. Inilah bagaimana hubungan emosional Sarah dengan Kristus berkembang.
Vektor uretra, yang ciri utamanya adalah keberanian nekat, tidak merasakan bahaya ketika tubuh anak kecil robek dari tangan pengasuh dan jatuh ke trotoar batu, tulang bayi patah yang rapuh, atau, setelah turun dari kursi tinggi anak, berguling langsung ke perapian, mengalami luka bakar serius.
Memar parah yang diterima aktris tersebut, saat tur di Amerika Selatan, karena pekerja panggung yang ceroboh selama pertunjukan, melompat dari ketinggian 4 meter ke dalam "lukisan Tiber", setelah 10 tahun perawatan di semua yang bisa dibayangkan dan cara yang tak terbayangkan, menyebabkan kaki diamputasi. Tapi ini bukan alasan untuk meninggalkan panggung atau meninggalkan hubungan cinta dengan laki-laki, yang usianya cocok sebagai seorang ibu.
Banyak yang percaya dan sampai hari ini percaya bahwa perilaku luar biasa dari aktris uretra-kulit-visual itu adalah ekspresi yang mengejutkan. Sebelum siapa dia harus syok? Untuk penonton yang memujanya? Di depan orang-orang yang mencari bantuannya dan siapa yang dia pilih sendiri?
Dia tidak ada bandingannya dan dia tidak memiliki pesaing, karena tidak ada yang bisa membandingkan dengannya atau meniru dia di panggung dan dalam kehidupan.
Memalukan adalah pahala dari mereka yang takut kehilangan penonton dan dengan sekuat tenaga dan tindakan yang paling tak terduga berusaha untuk menarik perhatian dan mempertahankannya.
Sarah, agaknya, memiliki hubungan khusus dengan Rusia. Dia melakukan tur ke St. Petersburg tiga kali, dan selama Perang Rusia-Jepang, bersama dengan Enrico Caruso, dia mengadakan sejumlah konser amal, yang hasilnya dikirim untuk membantu tentara Rusia yang terluka.
Di Rusia, Sarah Bernhardt bertemu calon suami pertamanya. Dia menjabat sebagai diplomat Yunani dan 11 tahun lebih muda darinya. Pernikahannya singkat. Belakangan dia tahu bahwa suaminya yang bermoral adalah seorang penjudi dan pecandu narkoba. Namun meski telah bercerai, Sarah tetap menggurui dirinya, terutama di bulan-bulan terakhir hidupnya, sekarat karena morfin dan kokain.
Suami tidak resmi kedua dari Sarah Bernhardt, adalah pangeran Belgia Henri de Lin. Dia akan menikahinya dengan syarat bahwa dia meninggalkan panggung, tetapi, pertama, kondisi tidak dapat diberlakukan pada wanita uretra, dan kedua, "raja-tetangga datang berlari ke sini," skandal itu ditutup-tutupi, dan kemudian 20- Sarah yang berusia tahun memiliki seorang putra, Maurice … Belakangan, Pangeran Henri ingin memberinya namanya, tetapi sekarang putranya menolak menjadi seorang bangsawan.
Wanita uretra, seperti halnya pria, pada dasarnya adalah pemimpin, demikian ditunjukkan oleh psikologi sistem-vektor Yuri Burlan. Dalam kondisi tertentu, pembentukan gadis uretra, mereka mulai meniru perilaku individu uretra pria. Ini diwujudkan dalam pemakaian pakaian pria, gaya rambut. Dengan vektor uretra "tertekan", yaitu, seorang gadis yang dipukuli di masa kanak-kanak oleh ayah anal, seorang gadis memasuki hubungan lesbian dengan hubungan visual-kulit, dengan demikian, sekali lagi menegaskan pangkatnya dan kepemimpinan alami.
Wanita dengan vektor uretra yang berkembang secara normal masuk ke dalam hubungan dengan pria visual-kulit, sebagai aturan, jauh lebih muda dari mereka sendiri. Ada banyak contoh seperti itu dalam sejarah: Catherine II, Georges Sand dan Chopin; di panggung Rusia dan di bioskop dunia: Pugacheva - Kirkorov - Galkin, Lolita, Babkina, Alla Bayanova, Galina Brezhneva, Angelina Jolie - Brad Pitt, Madonna …
Ini juga termasuk Sarah Bernhardt, yang bermain di atas panggung dan bahkan di bioskop, yang pada awal perkembangannya, sejumlah peran pria: Werther, Zanetto, Lorenzaccio, Eaglet … Dalam peran Hamlet, aktris tersebut menaklukkan Stanislavsky diri.
Aktris "tidak memiliki" usia - dia bermain Margarita di "The Lady of the Camellias" pada usia 68, sama seperti pada 28 dia memerankan wanita tua yang dalam. Penguasaan reinkarnasinya begitu hebat sehingga melegenda.
Seluruh kehidupan aktris Sarah Bernhardt diselimuti oleh legenda, sebagaimana layaknya seorang pria yang sangat berbakat, bebas, yang memiliki posisi sipil independennya sendiri, yang, anehnya, dilupakan oleh Turgenev dan Chekhov, memikirkan gosip dan fitnah, ditangkap pers tabloid asing yang rakus sensasi.
Jika Anda tertarik dengan analisis psikologis sistemik dari tokoh-tokoh terkenal, Anda dapat menguasai keterampilan untuk analisis independen dari properti siapa pun di pelatihan Psikologi Vektor-Sistem oleh Yuri Burlan. Anda dapat mendaftar untuk kuliah online gratis di tautan:
