"Angsa Hitam" (Angsa Hitam)
Sudah menjadi gadis dewasa, Nina masih tinggal bersama ibunya, kamarnya didekorasi dengan warna pink dan diisi dengan mainan lembut, ibunya menidurkannya di malam hari dan memberinya boneka balerina sebelum tidur. Vektor visual Nina tidak berkembang, tetap berada dalam ketakutan alami.
Kita sering menyaksikan bagaimana orang tua, terkadang tanpa disadari, membuat skenario kehidupan tertentu untuk anak-anak mereka.
Baru-baru ini, di forum psikologi vektor sistem Yuri Burlan, film Bergman "Autumn Sonata" membahas tentang hubungan kompleks antara seorang ibu kulit-visual yang memilih karier dan putrinya yang anal-visual dengan skenario kehidupan "kebencian terhadap ibunya.. " Film "Black Swan" (Black Swan) menunjukkan versi lain dari hubungan "ibu dan anak": seorang ibu yang tidak terwujud dengan visual-kulit, seorang balerina gagal yang telah mengabdikan hidupnya untuk putri visual-kulit yang sama.
Balerina yang sukses, atau …
Nina, seorang balerina yang bercita-cita tinggi, berhasil belajar di sekolah balet. Dia mencurahkan seluruh waktunya untuk pelatihan dan mencapai teknik kinerja yang sangat baik, berkat itu Thomas Leroy, seorang sutradara Prancis, memilihnya untuk peran utama dalam drama baru "Swan Lake". Segera dia memperkenalkan Nina di resepsi sebagai primadona baru teater. Tampaknya karier yang luar biasa untuk balerina muda dijamin.
Pada saat yang sama, film tersebut tidak menunjukkan balerina yang berhasil terwujud, tetapi seorang gadis dengan vektor yang belum berkembang. Vektor visualnya dalam keadaan ketakutan, dan vektor kulitnya dengan kecenderungan masokistik yang jelas, pengendalian diri yang tidak rasional, dan batasan.
Masa kanak-kanak Nina tidak ditampilkan dalam film, tetapi faktanya jelas bahwa seorang ibu yang tidak sadar, terus-menerus mencela putrinya untuk segala hal ("Daripada berkarir, aku memilihmu"), mencoba menjalani kehidupan putrinya, membuatnya balerina yang diimpikannya. Pada saat yang sama, sang ibu melumpuhkan Nina sebagai manusia. Seorang wanita visual-kulit yang tidak sadar akan berperilaku persis seperti ini: entah dia berteriak ke kanan dan ke kiri bahwa dia mengorbankan keluarganya demi karier, atau, seperti dalam kasus ibu Nina, dia akan mencela keluarga karena tidak memilih karier.
Ketakutan visual alami
Film ini ternyata sangat sistematis, meskipun pada pandangan pertama mungkin tampak bagi seseorang bahwa ini adalah cerita horor yang lain. Natalie Portman dengan sempurna menyampaikan keadaan ketakutan dan halusinasi visualnya kepada pemirsa. Memasuki dunia fiksinya yang penuh horor, secara sistematis kita memahami bahwa yang dialaminya bukanlah hoax, melainkan fantasinya sendiri, distorsi realitasnya.
Sebagai gadis dewasa, Nina masih tinggal bersama ibunya, kamarnya didekorasi dengan warna pink dan diisi dengan mainan yang lembut. Ibu membaringkannya di malam hari dan memberinya boneka balerina sebelum tidur. Nina semua diarahkan pada balet, selain itu, dia dikelilingi oleh perhatian super. Akibatnya, vektor visual Nina tidak berkembang, tetap berada dalam ketakutan alami.
Dalam keadaan stres yang ekstrim, Nina tidak memiliki sifat untuk menahannya. Karena alasan ini, gadis itu mulai mengalami halusinasi visual: tampaknya jari-jarinya saling menempel, kemudian kulit di jarinya mengelupas, dll. "Gambar-gambar menakutkan" mengejar Nina ketika dia ditinggalkan sendirian: darah, kegelapan, pantulan yang menghidupkan kembali di cermin, monster, dll.
Ketakutan visual yang khas ditampilkan dengan sangat sistematis, misalnya, ketakutan visual alami terhadap kegelapan - dalam adegan di mana Nina berlatih untuk terakhir kalinya sebelum pemutaran perdana: dia sendirian di aula yang gelap dan takut akan pantulan dirinya di cermin.
Total kontrol orang tua
Kontrol total ibu atas putrinya mengarah pada fakta bahwa gadis itu tidak berkembang sama sekali di vektornya. Dia tidak berkomunikasi dengan siapa pun, hidup, pada kenyataannya, di dunia tertutup: dia tidak punya teman, tidak punya pacar, dia tidak pergi ke mana pun. Seluruh hidup Nina terbatas pada latihan di rumah dan teater. Secara alami, seorang gadis, yang diisolasi oleh ibunya dari lanskap, tidak belajar beradaptasi. Sang ibu memeriksanya setiap langkah, terus-menerus memanggilnya dan menuntut hal yang sama dari Nina, membuat gadis itu dengan ketat mematuhi rezim, praktis tidak meninggalkannya sendirian. Ibu memeriksa tubuh Ninino sebagai milik pribadi. Bahkan tidak ada pertanyaan tentang akan menjadi siapa Nina - dia harus tumbuh sebagai prima baru.
Nina, sebagai pemilik vektor kulit, belajar hanya untuk "taat" dan tidak mengetahui sifat "penundukan", yang sama pentingnya untuk pengembangan penuh vektor kulit. Semua yang dipelajari Nina adalah mematuhi ibunya dan mematuhi perintahnya. Tidak melihat contoh kulit rasional yang berkembang di hadapannya, Nina sendiri hidup dalam pengendalian diri dan pengendalian diri yang irasional. Dia tidak bisa rileks karena dia tidak punya akal sehat. Kulit yang belum berkembang jelas memanifestasikan dirinya dalam kecenderungan masokis: Nina terus-menerus melukai dirinya sendiri, melukai dirinya sendiri, menggaruk dirinya sendiri hingga berdarah.
Medan yang tidak diadaptasi
Nina tidak tahan tekanan dan tekanan dari luar yang terkait dengan produksi baru drama tersebut. Kulit yang belum disadari tidak dapat beradaptasi dengan lanskap kulit yang keras dengan persaingan dan perjuangannya untuk bertahan hidup. Ada banyak saingan, orang-orang yang iri, Toma tidak puas dengan Nina, mengkritiknya karena bersikap dingin. Nina dikejutkan oleh berita bahwa Lily, saingan utamanya, telah ditunjuk sebagai balerina cadangan untuk perannya: Tom melihat bahwa Lily dapat memainkan apa yang tidak bisa dilakukan Nina - seorang wanita visual-kulit yang berkembang menggoda.
Nina memiliki ketelitian kulit ke kulit dalam menari, ia memiliki teknik yang sangat baik, tetapi ia tidak memiliki sensualitas, ia tidak dapat memainkan angsa hitam, karena vektor visualnya benar-benar belum berkembang dan tidak memungkinkannya untuk terwujud di atas panggung. Toma merasakan ini dan mencela Nina karena kedinginannya.
Penglihatan yang menakutkan, kendali tak rasional penuh atas diri sendiri, emosi, perasaan, kulit "kurus", kulit "kencang", frustrasi seksual - semua ini menghalangi Nina untuk melakukan tarian angsa hitam yang benar-benar sensual - wanita menggoda.
Tanpa sadar mencoba untuk secara visual "menjangkarkan" dirinya ke "jimat", Nina menyelinap ke ruang ganti Betty, mantan prima teater, dan mencuri dari sana lipstik, bedak, dan barang-barang lainnya (pencurian adalah tanda lain dari ketidaksadaran atau stres kulit). "Saya ingin menjadi seperti Anda dan berpikir bahwa mereka akan memberi saya kebahagiaan," akunya kepada Betty ketika dia datang ke rumah sakit karena ketakutan takhayul sebelum pemutaran perdana.
Sangat terlambat…
Nina mulai menyadari bahwa dia perlu rileks, melepaskan vektor kulitnya dari bawah kendali diri yang tidak rasional total. Atas saran Tom, dia mencoba melakukan masturbasi, tetapi pemandangan ibunya yang duduk di kursi, tertidur di kamarnya, menghentikannya. Pada saat yang sama, tidak jelas dari film apakah adegan ini merupakan halusinasi Nina karena sang ibu memang sering bermalam di samping tempat tidur putrinya, atau apakah ia benar-benar tertidur di samping putrinya. Bagaimanapun, adegan ini dengan sangat baik menunjukkan perasaan batin Nina tentang kendali penuh ibunya atas dirinya, ketidakmampuan untuk bersantai dan menyendiri dengan dirinya sendiri bahkan di saat-saat paling intim.
Ketika Lily datang ke Nina dan mengundangnya ke bar bersamanya, ibunya mencoba untuk tidak mengizinkannya masuk, tetapi gadis itu mungkin untuk pertama kalinya dalam hidupnya tidak mematuhinya. Apakah Nina kembali dari bar sendirian, dan adegan dengan Lily adalah halusinasinya, atau apakah mereka kembali bersama tidaklah begitu penting. Nina mencoba untuk membebaskan dirinya dari rasa takut yang menguasai dirinya, untuk “melepaskan” vektor kulit, tapi saat ini dia sudah menjadi orang dewasa, berkembang, dan sudah terlambat untuk mencoba memperbaiki apa yang sebelumnya lumpuh. dan selama masa pubertas.
Dalam adegan terakhir di pemutaran perdana, Nina melukai dirinya sendiri di perut dengan pecahan cermin, percaya bahwa dia telah membunuh Lily (yang, sekali lagi, hanyalah visual "cerita horor" - halusinasi).
Dia tampil apik, setelah akhirnya merasakan pahlawannya sampai akhir, berhasil menggabungkan teknik dan sensualitas, tetapi, tentu saja, dia tidak akan bisa keluar dari masokisme kulit dan ketakutan dibawa ke puncak dalam vektor visual.
Jika tertarik untuk menilik ciri psikologis para pahlawan dari film terkenal, karya sastra, serta ciri psikis Anda sendiri dengan tampilan sistemik, Anda bisa mendaftar untuk kuliah online gratis tentang Psikologi Vektor-Sistem karya Yuri Burlan di tautan:
