Vektor visual
Fiksasi di masa kanak-kanak pada keadaan "ketakutan" membuat pengunjung yang dewasa kehilangan kemampuan untuk beralih dari rasa takut ke keadaan "cinta". Dia suka menakut-nakuti dirinya sendiri: menonton film horor, pergi ke kuburan di malam hari. Kematian dan segala sesuatu yang berhubungan dengannya membuat takut penonton.
Giliran bicara khas:
- Kecantikan akan menyelamatkan dunia!
- Keluar dari akal pikiran
- Ketakutan memiliki mata yang besar
karakteristik umum
| Jumlah | lima% |
| Pola dasar | Penciptaan budaya - meningkatkan nilai kehidupan manusia, individu dan seluruh masyarakat, pribadi dan keseluruhan |
| Peran spesies |
Di masa damai, pendidik perempuan Di masa damai, hari penjaga kawanan |
| Warna paling nyaman | hijau |
| Geometri yang paling nyaman | Sebuah lingkaran |
| Tempatkan dalam kuartet | Di luar kuartet informasi, ekstrovert cerah |
| Jenis kecerdasan | Figuratif |
Fitur jiwa
Sigmund Freud, dalam karyanya tentang "kepribadian histeris", tanpa menyadarinya, menggambarkan manifestasi vektor visual yang penuh tekanan. Sebagai seorang psikiater, Freud memulai dari pengamatan kondisi patologis, oleh karena itu, mata visual yang sehat tidak termasuk dalam deskripsinya. Hari ini, pada pelatihan "Psikologi vektor sistem" untuk pertama kalinya, seluruh spektrum manifestasi dari jenis karakter ini, termasuk norma, ditentukan.
Pada kawanan primitif, penonton bertindak sebagai penjaga hari kawanan. Kepekaan khusus dari reseptor visual memungkinkannya, lebih baik daripada siapa pun, untuk memperhatikan perubahan sekecil apa pun di lingkungan pada waktunya - tidak seorang pun kecuali mata yang dapat melihat macan tutul berbintik di bawah naungan pepohonan.
Penontonnya sangat jeli, memperhatikan detail terkecil, tidak ada yang tersembunyi dari tatapannya yang ingin tahu dan ingin tahu. Selain warna, pengamat juga paling baik dalam membedakan bau dengan sengaja: menikmati bau yang menyenangkan, dia suka menggunakan parfum dan kosmetik yang mahal. Selain itu, peka terhadap bau yang tidak sedap.
Penampil memiliki kemampuan belajar tertinggi di dunia: karena melalui mata kita menerima 80-90% dari semua informasi, vektor visual memiliki potensi besar untuk pengembangan kecerdasan imajinatif.
Selain penglihatan yang tajam, mata visual juga memiliki satu properti lagi yang diperlukan untuk memenuhi peran spesifiknya - amplitudo emosional yang besar. Untuk segera memperingatkan kawanan dari bahaya yang terlihat, penonton harus mengalami ketakutan yang kuat. Seluruh kawanan dalam hitungan detik menangkap feromon ketakutan yang memancar darinya dan pergi tepat waktu.
Hingga hari ini, vektor visual memiliki amplitudo emosional terbesar. Mereka mengatakan tentang dia bahwa dia "membuat gajah keluar dari lalat", yang berarti pengalaman emosional yang kuat dalam situasi apa pun. Namun, kami melihat bahwa kemampuan mengeluarkan gajah dari lalat diberikan oleh alam kepadanya secara tepat untuk memenuhi peran spesies tertentu.
Seluruh amplitudo emosional dari vektor visual berfluktuasi dalam dua kondisi puncak antara ketakutan dan cinta.
Ketakutan adalah keadaan akar primitif, primer. Ini adalah keadaan "dalam diri sendiri", ketakutan - untuk diri sendiri, untuk hidup seseorang. Dalam perkembangan selanjutnya, keadaan ketakutan berpindah dari dalam ke luar, dan ketakutan untuk orang lain menjadi cinta untuk orang lain. Hampir semua yang dianggap sebagai ketakutan dan fobia berhubungan dengan vektor visual. Untuk menghilangkan ketakutan dari hidup Anda, Anda perlu belajar bagaimana mengembangkan dan menerapkan vektor visual.
Ketakutan visual terbesar adalah ketakutan akan kegelapan: tidak ada bahaya di dalamnya. Di masa kanak-kanak, vektor visual dapat ditransfer dari keadaan takut ke keadaan cinta melalui membaca buku yang menumbuhkan empati. Empati untuk protagonis membantu menyalurkan emosi ke arah yang benar. Seiring dengan sensualitas, kecerdasan berkembang.
Dalam kasus apa pun Anda tidak boleh menakut-nakuti anak visual dengan membacakan cerita menakutkan kepada mereka - ini memperbaiki ketakutan anak-anak dan secara signifikan menghambat perkembangan. Untuk alasan yang sama, lebih baik bagi anak-anak visual untuk tidak menghadiri pemakaman - itu membuat mereka trauma, membuat mereka stres, sehingga menimbulkan banyak pengalaman yang tidak menyenangkan.
Fiksasi di masa kanak-kanak pada keadaan "ketakutan" membuat pengunjung yang dewasa kehilangan kemampuan untuk beralih dari rasa takut ke keadaan "cinta". Pemirsa yang terpaku pada rasa takut mudah dilihat. Dia suka menakut-nakuti dirinya sendiri: dia menonton film horor, pergi ke kuburan di malam hari, membaca cerita-cerita menakutkan tentang dunia lain.
Kematian dan segala sesuatu yang berhubungan dengannya membuat takut penonton. Dan penonton yang histeris dalam keadaan yang buruk dan tidak disadari bahkan mencapai kematian, dipenuhi rasa takut: dia berjalan ke kuburan pada malam hari, mengelilingi dirinya dengan berbagai perlengkapan yang berhubungan dengan kematian. Jadi, ia menciptakan untuk dirinya sendiri semacam substitusi: jika saya adalah sumber ketakutan bagi diri saya sendiri, maka seolah-olah saya tidak takut pada hal lain!
Keluar dari pola dasar ketakutan untuk hidup seseorang, sublimasinya menyiratkan transisi dari keadaan ketakutan untuk diri sendiri menjadi kemampuan untuk berempati dengan orang lain. Kemampuan vektor visual untuk berempati dan mencintai memiliki empat tingkat perkembangan yang berurutan: benda mati, tumbuhan, hewan, dan manusia. Sublimasi maksimum dari sifat-sifat vektor visual adalah cinta untuk seseorang.
Penonton adalah anggota terlemah dari kelompok itu, dan mereka tetap ada sampai hari ini. Mereka memiliki sistem kekebalan paling lemah. Penonton lebih sering kedinginan daripada yang lain, dengan wabah virus musiman dia selalu sakit lebih dulu. Untuk orang visual, kami mengatakan "tidak hidup atau mati." Mereka tidak mampu membunuh, mereka merasa kasihan pada semua orang: burung, ikan, gajah, dan laba-laba. Bahkan mikroba dalam tubuhnya sendiri tidak dapat dibunuh. Vektor visual adalah satu-satunya vektor, yang intinya adalah anti-pembunuhan.
Penonton sendiri secara tidak sadar merasakan dan menyadari bahwa di antara yang lainnya ia akan selalu menjadi yang pertama dalam antrean untuk binasa karena tidak mampu membela diri. Ada dua kutub keadaan: dalam keadaan takut, dia takut akan hidupnya, dan dalam keadaan cinta - sebagai emosi yang diarahkan dari diri sendiri ke luar - menciptakan prasyarat untuk pengembangan pemahaman tentang nilai kehidupan., baik kehidupan pribadinya maupun kehidupan pribadinya. Melalui keadaan Cinta, ukuran visual menegaskan pentingnya dan tidak dapat diganggu gugat Kehidupan itu sendiri untuk keseluruhan. Dan ini adalah hal utama yang perlu Anda ketahui bagaimana mengembangkan vektor visual.
Kakak laki-laki dalam kuartet informasi - insinyur suara - tersiksa dalam pencarian makna kehidupan manusia. Untuk mata visual yang berkembang, jawaban untuk pertanyaan ini sederhana: makna hidupnya adalah cinta.
Dikembangkan ke keadaan Cinta, orang visual mengarahkan semua amplitudo emosionalnya yang kaya ke luar: dia mampu secara halus merasakan keadaan emosional orang lain, tahu bagaimana benar-benar berbelas kasih dan berempati. Orang visual yang berkembang memahami psikologi komunikasi melalui kepekaan emosionalnya - dia mampu menembus keadaan emosional orang lain, untuk membagikannya. Berempati dengan orang lain, orang yang memiliki penglihatan yang sadar mengurangi stresnya dengan amplitudo emosionalitasnya. Faktanya, dia menyerap emosi kecil orang lain dengan emosi besarnya.
Misalnya, pacar kurus dengan skrip masokis dipukul oleh suaminya. Dia mendatangi seorang teman visual untuk menangis, berbicara tentang masalah dan kemalangannya dengan mata kering. Pacar visual terisak-isak dalam tiga aliran, berempati dengannya dan dengan demikian meratakan keadaan emosional lawan bicara. Penonton terlahir sebagai "psikoterapis", dia sangat tertarik pada psikologi hubungan.
Cinta duniawi seperti itu hanya mungkin dalam vektor visual. Dalam hubungan antara pria dan wanita, mata visual yang dikembangkan mampu mengalami perasaan cinta yang terdalam, paling tulus, tidak tertarik, dan tulus terhadap orang lain.
Pada saat yang sama, pemirsa yang akhirnya tidak keluar ke kondisi "luar", ke dalam kondisi cinta kepada orang lain, juga merasakan kebutuhan untuk mengisi amplitudo emosional. Dan dalam hal ini, alih-alih cinta yang besar dan menguras tenaga, ia akan mengalami cinta yang sering dan singkat. Penonton seperti itu benar-benar dapat jatuh cinta selama lima menit dengan aktor, tetangga, bahkan dengan penumpang yang duduk di seberang trem. Semua kontennya akan diarahkan "dengan sendirinya".
Alih-alih cinta dan kasih sayang untuk orang lain, dia akan menuntut perhatian dan empati untuk dirinya sendiri. Alih-alih sensasi halus dari emosi orang lain, dia akan melihat perubahan dalam penampilan mereka, dan, tentu saja, akan sangat penting baginya bagaimana penampilannya, dia akan berusaha untuk menarik perhatian dengan penampilan yang menarik dan demonstratif, di kasus ekstrim hingga eksibisionisme. Penekanan pada kecantikan eksternal atau internal akan secara langsung bergantung pada tingkat perkembangan pemirsa. Keinginan untuk telanjang pada mata yang berkembang diekspresikan dalam ketulusan (tanpa jiwa), pada orang yang kurang berkembang - dalam pemaparan langsung pada tubuh.
Penonton, tidak dapat menyadari dirinya dalam cinta dan kasih sayang, dipenuhi dengan ketakutan dan sering membuat ulah - inilah bagaimana emosi yang belum menemukan penggunaan yang lebih baik keluar. Pemerasan emosional dapat menjadi salah satu cara bagi pemirsa yang belum sadar untuk menarik perhatian, dalam kasus yang sangat sulit, hingga upaya bunuh diri. Dalam hal ini, sangat penting untuk membedakan manipulasi visual perasaan orang lain dari upaya nyata bunuh diri dalam vektor suara pada depresi berat.
Karena amplitudo emosional yang besar, visual person sangat mudah dipengaruhi, semua yang terjadi di sekitarnya menyebabkan badai emosi dalam dirinya. Setiap kejadian tidak akan membuatnya acuh tak acuh, akan menimbulkan simpati bagi peserta dalam acara tersebut. Penonton, yang berada di dalam hati dalam keadaan cinta, dapat dengan tulus berseru simpati kepada para pahlawan novel dan film layar lebar, sehingga menyebabkan kebingungan yang tulus dari orang-orang di sekitarnya: "Nah, ini hanya sebuah film, a fiksi, apa yang perlu ditangisi! " Manifestasi empati dapat berubah menjadi asing dan tidak dapat dipahami bahkan oleh penonton, lebih tepatnya, bagi mereka yang emosionalitas dan sensualitasnya tidak cukup berkembang untuk keluar - dari keadaan takut untuk diri mereka sendiri menjadi perasaan cinta dan kasih sayang untuk orang lain.
Pada penonton dengan tingkat ketakutan yang tinggi, impresi menjadi kecemasan, menciptakan perasaan tidak nyaman dan ketegangan internal. Penonton seperti itu dengan mudah diperkenalkan ke dalam hipnosis, ia cocok dengan sugesti. Penontonlah yang menjadi korban peramal, penipu.
Sisi lain dari kemampuan menghipnotis visual adalah self-hypnosis tertinggi. Penonton menciptakan gambar untuk dirinya sendiri dan sangat percaya padanya sehingga itu menjadi kenyataan baginya. Secara visual semua jenis latihan autogenic itu efektif, hanya untuk visualnya saja memberikan hasil yang bagus, untuk mereka semua jenis efek placebo bekerja paling baik.
Penonton adalah pemimpi. Setelah percaya pada dirinya sendiri, dia mampu menghadirkan fiksi kepada orang lain sebagai realitas absolut. Fiksi terkadang lebih akurat daripada kebenaran apa pun, seni apa pun. Hanya pelatihan "Psikologi vektor sistem" yang memungkinkan Anda untuk mengungkapkan vektor visual dan meningkatkan propertinya, tidak peduli keadaannya, dan karena itu mengubah keadaan seseorang.
Sebagai kesimpulan, kami mencatat bahwa, meskipun artikel itu ditulis tentang pengamat visual laki-laki, laki-laki visual tidak ada dalam kawanan primitif: mereka semua mati saat lahir atau menjadi korban ritual kanibalisme. Anak laki-laki yang penyayang dan lembut seperti itu tidak memiliki fungsi yang berguna pada saat itu, mereka tidak bisa menjadi pejuang dan pemburu, dan oleh karena itu dilempar sebagai pemberat yang tidak perlu. Mereka tidak memiliki peran khusus.
Pria anal-visual pertama kali memperoleh haknya untuk bertahan hidup dengan pengajuan ratu skin-visual. Dia mengerjakan "batu ajaib" untuknya. Last but not least, pria kulit-visual memperoleh hak budaya untuk bertahan hidup. Penolakan kanibalisme adalah awal dari budaya yang kita kenal.
Dalam hal ini, visual man sangat tertinggal dalam perkembangan dari visual woman, yang ribuan tahun lebih awal darinya, mulai mengembangkan sensualitas dan emosionalitasnya dan membawanya ke level tertinggi saat ini. Akar waria, transseksualisme, dan beberapa bentuk homoseksualitas terletak pada ketiadaan naskah visual yang maskulin. Hingga saat ini, masyarakat memandang kulit-visual laki-laki sebagai perempuan. Namun, tidak demikian halnya, tidak ada "wanita dalam tubuh pria". Laki-laki visual belum berkembang ke titik di mana mereka dapat menyelesaikan kebangkitan platform budaya manusia secara maksimal.
Cara kita memandang dunia saat ini, nuansa dan perbedaan yang membentuk gambaran kita tentang pandangan dunia, didiktekan kepada kita oleh bagian visual manusia. Di depan kognisi dunia kita persis visual, yang menciptakan realitas yang diamati dari dunia sekitarnya. Tetapi ada juga sisi negatif dari fiksi - ilusi, fantasi, fatamorgana.
Kesenangan dari kontemplasi dalam vektor visual disebut INDAH. Lebih lanjut, ini tergantung pada pengembangan dan arah vektor visual."
“Penerapan vektor visual dalam masyarakat modern INDAH, bukan dalam seni lukis, bukan dalam seni, tapi dalam cinta pada seseorang. Sensual, empatik, dan cinta klasik dengan orang lain, mata manusia menyebut kualitas kecantikan manusia."
Yuri Burlan
Informasi rinci tentang kekhasan jiwa orang dengan vektor yang berbeda, skenario hubungan mereka dengan orang lain sudah dapat ditemukan di kuliah online gratis "System Vector Psychology" oleh Yuri Burlan. Daftar disini.
